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    “发展又叫纠葛,着重展示矛盾纠葛如何加强剧中英雄的困难与危机。不仅要展示剧中正反主人公的能量和目的,还要着重刻画剧中人物所面对险恶的环境。经典发展模式强调戏剧的整体性,表面上合理的动机,各个组成部分的连贯性。每一个镜头都不露痕迹的过渡到下一个镜头,力求使动作顺利地开展,造成一种不可避免的感觉。为了增加冲突的紧迫感,有时会加上某种最后期限,从而强化节奏。这部电影从外星人轰炸白宫开始,人类城市的毁灭,人类的逃难,千辛万苦抵达第五十一区后,又可以设置各种冲突,比如使用核武器反击的决定,俘虏的外星人标准被唤醒”

    “电影叙事中的**是指戏剧性进展在情绪、剧情、力度方面最高点。经典好莱坞电影叙事**并非必然是一场激烈的戏,只需要情绪激烈就行了。”

    “**之后的部分,是矛盾冲突的结局。原则上,任何叙事都会走向结局,结局往往意味着故事中所展示的矛盾冲突,获得了解决至少作出了解答。大多数经典好莱坞叙事影片都会呈现一个封闭性的结尾,不留下任何未解决的问题,寻找一个最后的结果来完成因果链。独立日自然是炸毁外星飞船为结局,但也可以留下点悬疑作为拍续集的引子”

    “以前一本影片的胶片长度是10分钟,一部120分钟的好莱坞电影就是12大本胶片,一部影片也就是由12个事件来组成,这就是机械性的习惯,也是暗藏在观众心中的习惯,即10分钟一过就期待下一个事件。建桥的工程师挑选建桥的材料要权衡长短尺寸和重量。好莱坞的工程师们则以时间为单位裁剪素材,长于10分钟完成的事件,15分钟减掉5分钟就好了,不足的补齐就ok了。时代的进步,现在电影观众的欣赏节奏加快,要求68分钟要完成一个小事件,这样一部120分钟的影片要求有16个左右小事件组成。”

    “一部电影的角色结构谱往往有如下几种正面人物、反面人物、配角、主动角色、被动角色、刻板角色、单线人物、圆形人物、扁平人物。故事中的众多身份,面目各异的人物却不外乎七种角色,或称为七种“行动范畴”。分别是坏人,施惠者,帮手,公主,或要找的人和物,派遣者或出发者,英雄或受害者,假英雄。”

    “这些都是通用的手法或者说是套路,一部成功的经典好莱坞电影全部可以套的上,当然体现导演功力的就是节奏把握,色彩运用或者叫色彩暗示,蒙太奇技巧的运用合理性,演员的对白功力,当然最显功力的是选题,每个导演都有自己擅长的领域,比如吴导擅长动作片,李导演擅长生活片,当然这也不是一层不变,有时候作点改变也有新鲜感,比如吴导去拍科幻片,李导来个武侠片,经典电影或者叫成功的电影都需要抓住观众的心,电影发展到现在,各种类型的电影基本都有先行者了,你想标新立异也可以,但你要做好失败的准备,什么叫失败?票房是检验导演的唯一标准”

    “好莱坞的制片公司还是很宽容的,特别是对成名导演和明星,大制作的项目允许你失败两次,第三次就对不起了,你还是先从小成本电影去重新攀爬吧?”

    陈天星叽里呱啦的说了一通,言语倒是很直白,无论华人还是米国人都听得懂,无论吴森林还是李安,还是尼克尔森,施瓦辛格,陈仕龙,李天杰都深以为然。

    别看尼克尔森和施瓦辛格每部电影的片酬到达千万级别的,现在也是如日中天,但如果真的连续两部电影票房不尽人意,那肯定会行情大跌,即使有公司找来也会是片酬大减,甚至只能去演配角。

    而且他们的代言也会开始对他们挑三拣四,中途终止合作也时常发生,而演员的代言收入一般都会比片酬高,这就要了命了,所以有很多演员特别是女演员到了一定地步就很少接戏了,而且尽量往时尚圈靠,用其他手段来维持人气。

    “十七哥你怎么对电影这么懂行?”陈仕龙是红门新嫩,对红门的心腹大爷陈天星有种天然的惧怕和尊敬,而他也很会说话。

    “我也是拍过片和纪录片的好不?而且我也策划过电影项目,嗯,不说这些了,你明天去奥斯卡现场不?吴导和李导应该去的,杰哥就惨了,你是好莱坞的新嫩,不过你明年估计可以跟着黑客帝国走一趟奥斯卡红毯”陈天星便喝口酒回答。

    “倒是你十七这么年轻就是奥斯卡最佳歌曲的获得者,怕明天会惊艳会场的,你明天会上台领奖么?”李天杰也恭维道。

    “这个奖主要还是算在席琳迪翁头上的,我的小金人会事后给我的,词曲作者一般不上台,歌手去领奖顺便演唱一遍这是奥斯卡的套路”陈天星摇头,他想出席晚会都反复思量了一番,上台领奖会刺激一片米国音乐人的。

    “你以前不是说不想参加奥斯卡现场晚会的么?怎么现在想通了?你是不是年龄最小的技术奖项获得者?”李天杰又问道。

    这些人都知道这届奥斯卡即便只给泰坦尼克号颁发一个奖项,也只可能是最佳歌曲金奖,因为这首歌太完美了,不仅贴切电影故事,而且经典的无以复加,给电影挑刺的人很多,说故事单薄,表演浮夸什么的,但对这首歌无从挑刺起。

    电影的上映周期是一两个月,热度最多半年,但这首歌曲绝对是流行十年百年的好歌。

    即便你没有看过电影,你听了这首o on,也会深深陷入进去的,配乐填词都是最近几年少见佳作,席琳迪翁的演绎那也是无可挑剔。

    这首歌已经斩获金球奖,格莱美奖,这次奥斯卡再标新立异也不能阻止它的获奖。

    陈天星去年也没准备来米国参加晚会的,但今年他在楚州感觉到了危机,欧阳家的逼迫让他必须用名望来自保,所以毫不犹豫的决定参加了,而且还必须轰轰烈烈。

    但他不能直说我参加奥斯卡颁奖晚会是为了保命,他淡淡说道“我现在想参加了,这样的事也许一辈子就遇到一次,也是一种人生体验吧?”

    陈天星说的云淡风轻,但满桌子的只有彭琴猜测到点内幕,但她也只能心里喟叹一下,欧阳家确实太大个了。

    倒是尼克尔森几个米国人取笑陈天星矫情,甚至说他去的也是名不正言不顺的,你陈十七可是只有一首歌。

    “谁说的?我可是出了专辑的,不是歌曲的,是纯音乐的,明天的奥斯卡选了我的两首曲子,一首作为奥斯卡的主题曲呢,还有一首是入场仪式的,而且也有表演嘉宾会演唱我的歌,这样的待遇你们见过谁有过?就是迈克尔杰克逊也没这个待遇吧?一个晚会四首曲子?明天的最大风头毕竟是我”陈天星大言不惭。

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